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2小時純粹是被角色的語速和步速拖出來的,尤其是「瘋子」。伯格曼的室內戲構圖應該有學他,兩人的黑白片構圖我都不喜歡(喜歡伯格曼的彩色片構圖),壓抑沉悶,「簡單」卻極度staged。也沒法喜歡直白地說宗教的電影。塔氏的隱晦更打動我。最後那幕算什麼啊?無法理解為什麼那麼多影評人說感動。《鄉愁》最後的「神蹟」更打動人心。不喜歡《潛行者》,但最後那幕「神蹟」也「高」得多。德萊葉的信仰是需要以死人復生作「證明」嗎?那就不是信仰了。《詞語》是「信者得救,所以信」,塔導是「信者不得救,但仍然信」。二哥還說女主死是因為父與大哥不誠心,恐嚇式傳教最討厭。 幸好他拍貞德時沒上帝打救。塔導的「神蹟」是:世界存在就是上帝的證明。I respect that.伯格曼後來不信教,不再說服自己也很好。無論信不信,真誠最重要

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好片,那些只因为是日本片就打低分的人,CSGO暴躁小老妹视频没有看出这是反战片吗?

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1953年的老片子,沟口健二的摄影、剪辑却毫不逊色于同期西方的大师作品。主题很有意思,表达的东西虽然简单却也无比沉重,人对美色、金钱、地位的追求,一旦变成过度的迷恋就有如魔鬼上身。还好,中国有悬崖勒马一说,《雨月物语》大概在最后也是这个意思吧。

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两个意义上呈互补关系的故事。战争时期对男性自私的讽刺与对女性的哀叹。现实主义题材却如梦似幻,镜头调度稳健,叙事冷峻,娓娓而来。